第166章 好戏开场

不出意外，三日后史良娣成功的凭借资质和演技，获得了喜儿这个角色。

当刘细君等人看到卸妆后的参选者竟然是当今天子的史夫人时，纷纷震惊并且规矩的行礼。

心中却是犯了难，这陛下的夫人，参演话剧？

这对吗？

史良娣似是看出了众人的忧虑，便温声道：“陛下是知晓此事的，诸位爱卿放心，你们公事公办即可，我会尽量配合大家的工作，希望能饰演好这个角色。”

“嫂，我们知道了！”

良久，刘细君开口打破了寂静的氛围。

这人间刘细君开口了，自然便放松了一些。

于是史良娣和刘细君一唱一搭，有条不紊的排练起来，整个排演工作也慢慢有条不紊的推进。

史良娣她满心欢喜地投入排练。

然而，困难接踵而至，首当其冲的便是对喜儿复杂情感的精准拿捏。

喜儿前期的天真烂漫，在遭受苦难后的绝望、愤怒与顽强抗争，每一种情绪都需细腻展现。

史良娣常常在排练室独自揣摩，可一旦进入正式排练，她的表演总显得有些生硬，难以将这些情感自然过渡。

舞蹈动作也是一大挑战。

《白毛女》中的舞蹈融合了民间劳作动作与艺术化的肢体语言，要求舞者不仅动作标准，更要赋予其情感内涵。

史良娣虽有热情，但因缺乏专业舞蹈训练，一些高难度动作总是无法完美完成，这让她十分沮丧。

刘据自然能察觉到史良娣的苦恼，主动前来探望。

他看着排练中的史良娣，心中满是心疼。

刘据深知，史良娣对角色的理解并无偏差，只是缺乏引导。

于是，他召集了团里经验丰富的老演员和舞蹈老师，让他们为史良娣单独开小灶。

老演员们分享自己对角色的感悟，从生活细节出发，帮助史良娣更好地理解喜儿的心境。

舞蹈老师则针对她的动作问题，制定了专门的训练计划，从基础动作练起，一点点纠正她的姿态与发力方式。

刘据还亲自参与讨论，凭借自己对剧本的深刻理解，为史良娣剖析角色情感的转折点。

他对史良娣说道：“喜儿在得知父亲惨死后，那一刻的绝望不应只是痛哭流涕，更应是一种灵魂被抽空的木然，而后才是汹涌的愤怒。”

史良娣忙不迭点头。

在刘据的指导下，史良娣逐渐找到了感觉。

她开始尝试在日常生活中寻找灵感，观察贫苦百姓的神态举止，将这些真实的情感融入表演。

经过日复一日的艰苦训练，史良娣的表演有了质的飞跃

。她在舞台上的每一个眼神、每一个动作都精准地传达出喜儿的情感，舞蹈动作也愈发流畅自然。

《白毛女》剧组经过长时间精心排练，终于迎来首次登台演出。

演出场地被布置得庄重而质朴，舞台上简单的布景，还原出故事里那贫苦山村的模样。

台下观众们满怀期待，交头接耳地议论着，目光不时投向舞台。

大幕缓缓拉开，饰演杨大郎的演员步履沉重地走上台，他那沧桑的面容、愁苦的神情，瞬间将观众带入了那个被压迫的世界。

随着剧情推进，史良娣饰演的喜儿登场，她清脆的嗓音唱出生活的艰辛，灵动的眼神里满是对未来的憧憬，台下观众的目光紧紧跟随着她，现场逐渐安静下来，人们沉浸在剧情之中。

当喜儿遭受吕霸天迫害，被迫逃入深山时，史良娣将喜儿的绝望与不屈展现得淋漓尽致，不少观众眼眶泛红，发出轻轻的叹息声。

一位农民观众忍不住低声对身旁同伴说：“这可不就是咱老百姓过去的日子嘛，演得太像了！”

演出过程中，掌声和叫好声此起彼伏，观众们被剧中人物的命运深深牵动，对演员们的表演给予了高度认可。

然而，演出结束后，氏族和官员中的保守势力却发出了不同声音。

一群身着华服的氏族贵族聚在一起，满脸不悦。

其中一位长老皱着眉头，冷哼道：“这剧成何体统，把大汉描绘得如此黑暗，尽是些穷苦百姓被欺压的场景，这不是抹黑我大汉盛世吗？”

另一位贵族附和道：“就是，这演的都是些下等人的琐事，毫无高雅之气，简直有失我大汉的体面。”

朝堂之上，一些保守官员也借此发难。

一位老臣站出来，神色严肃地向刘据进谏道：“陛下，这《白毛女》之剧，虽有几分才情，却宣扬负面情绪，将民间苦难过度展现，恐会扰乱民心，动摇我大汉根基，还望陛下下令禁演。”

但也有不少官员持反对意见，司马迁起身反驳：“诸位大人此言差矣，此剧如实反映民间疾苦，正是提醒我等朝堂上下，要关注民生，这是为我大汉长治久安着想，何错之有？”

双方各执一词，争论不休，《白毛女》这部剧在赞誉与批评声中，引发了大汉社会的广泛关注，也让人们开始重新审视当下的社会现实。

刘据并没有当面回应，而是冷着脸宣布退朝。

翌日。

大汉传媒旗下的各个报纸便在刘据的要求下，在头版显着位置刊登了关于话剧《白毛女》的报道。

几乎所有的文章都详细描述了话剧的精彩剧情，从杨大郎一家的贫苦生活，到喜儿遭受的不公命运，再到她在深山中的顽强抗争，都被生动地呈现在读者眼前。

报道中还特别提及演员们的出色表演，称赞史良娣将喜儿的坚韧与纯真演绎得入木三分，其他角色也都鲜活立体，让观众仿佛置身于那个充满苦难与抗争的世界。

报纸上配发的精美插画，更是直观地展现了剧中的经典场景，引得读者纷纷传阅。

刘据直接发文评道：“《白毛女》这部话剧，是一面镜子，映照出我大汉当下社会的诸多问题。剧中杨大郎一家所遭遇的土地被兼并、苛捐杂税繁重等困境，在民间绝非个例。

这警示着我们，朝堂上下必须重视民生，加大对土地改革等政策的推行力度，切实解决百姓的疾苦，方能稳固我大汉根基。”

“此剧的出现，是一个契机，让我们能更清晰地看到民间的真实状况，也激励着我们为创造一个更加公平、繁荣的大汉而努力。”

在朝堂之上，官员们也再次围绕《白毛女》展开了热烈讨论。

司马迁站出来，目光坚定地说道：“陛下所言极是。《白毛女》如实反映了民间的苦难，它以艺术的形式敲响了警钟。”

“这不仅是一部话剧，更是推动社会变革的力量。我等官员应从剧中汲取教训，在各自的职责范围内，为改善百姓生活尽心尽力。”

而一些保守派官员仍旧向前日一样面露难色，其中一位小心翼翼地说：“此剧虽有可取之处，但过度展现民间黑暗，会不会引发民众的不安情绪，影响社会稳定呢？”

此言一出，立刻引来其他官员的反驳，有人高声道：“若因害怕民众知晓真相而对问题视而不见，那才是真正的危险。只有直面问题，才能解决问题，《白毛女》恰是让我们正视现实的良药。”

在民间，百姓们也对《白毛女》议论纷纷。

一位饱经沧桑的老农感慨道：“这戏演得太真实了，就像演的咱自己的日子。希望官府能真的像陛下说的那样，多为咱穷苦百姓想想办法。”

而一位年轻的书生则兴奋地说：“这部话剧意义非凡，它让更多人关注到社会的不公，说不定能推动朝廷做出更多利民的决策呢。”

一时间，《白毛女》成为了大汉上下热议的焦点，其引发的思考与讨论，如涟漪般在社会各个阶层扩散开来。